生物药研发“新时代”：小公司挑大梁

但是在女同志圈內引發的討論，卻非作者期待的破除迷思、自我賦權，實際上受到的抨擊無窮無盡[4]。

Photo Credit: 中央社 流鶯的爆增則和陳水扁有關。差別只在於性別、勞力型態和被社會歧視的程度。

1997年台北市政府強力掃蕩特種行業，使得台北市公娼急遽沒落，最終在2001年完全廢除。這些都市中的老社區都具備這些要素，同時也殘留著城市近代化發展的痕跡，是見證當地過去繁華燦爛的歷史櫥窗。Photo Credit: 中央社 艋舺在日治時期便被規劃成「遊廓」由政府管理。七點不到，他們便會消失無踪，而越晩離開者身影越顯落寞，因為那代表沒被「沽」中，當天的收入將沒有著落。而遊民也不沒有，但其數量遠不如今日，生活態度也不會坦蕩自然得肆無忌憚。

1991年第十四届「時報文學獎」短篇小説首獎） 來到這世界，首先映入眼簾的是艋舺——我的家。2005年公園終於完成，其地下街雖然收容了「龍山商場」中那些原本是艋舺人潮熱點的商家，但由於規劃不佳又不能燒煮料理，導致夜市美食紛紛退出地下街、客群流失。它明確地指出，上海成功的祕訣就在於，上海自我管理（Self-governance）和法治（Rule of law）的政府使得人民（包括難民）的生命和財產都有了安全保障。

幾十年以後，我們可以看出，他的預言是完全正確的。順便說一句，費唐法官真的是一個南非人，所以國民黨抓住這個弱點，罵他是種族主義者，這樣又可以把同樣身為黃色人種而且反對種族主義的日本人統戰到自己這一邊來。工部局放棄了自己在一八五四年和一八六二年以後堅持的原則，反而退縮到一八四五年的原則，也就是說它只保護它的歐裔居民。共產黨出裡子，出實際上的辦事人員。

但是無論如何，他們在上海和滿洲是相互合作的。國民黨和共產國際是用恐怖組織和武力來滲透上海的，而你老人家卻請了一幫學者來論證上海自由市的偉大。

國民黨出殼，出王正廷這樣的頭面人物，負責贏得合法身分。他還派他自己的代表向美國總統胡佛求援，要求美國政府施加援手，保護上海自由市不要像但澤自由市被希特勒吞併那樣被國民政府吞併。上海的憲制改革應該加強工部局的權力，與擴大選舉權並行，不能夠放棄自我統治和法治這兩個基本元素，否則上海的價值就要完全喪失了。你看，實行中央集權的法國人不也成功實現了現代化嗎？他們已經是相當現代化的居民了，不能用過去庚子年的老眼光來看待他們了。

所以，人家一弄就能弄出幾百萬的群眾運動來，依靠的就是人海戰術和口水戰術。這些所有的努力都可悲地失敗了，因為它們從一開始就是注定要失敗的。王正廷同志親自匿名，以一個普通市民的身分向歐洲各大報紙投稿，痛斥費唐法官是一個種族主義者本章開頭（p.103）的「關於人格多重性的文化指涉」中，提供了有關多重人格疾患電影的清單。

更近期的電影包括了布萊德．彼特（Brad Pitt）、艾德華．諾頓（Edward Norton）和傑瑞德．雷托（Jared Leto）演出的《鬥陣俱樂部》（Fight Club, 1996）、金凱瑞的《一個頭兩個大》（Me, Myself & Irene, 2000）、《魔戒》系列的史麥戈／咕嚕在他的自我之間進行漫長的對話、《喚醒麥迪森》（Waking Madison, 2010），還有荷莉．貝瑞（Halle Berry）演出的《法蘭姬與愛麗絲》（Frankie & Alice, 2010）。首先是皮克斯動畫在二○一五年推出的《腦筋急轉彎》（Inside Out），此片贏得奧斯卡金像獎最佳動畫電影。

根據他自己的描述，『每天都是一個不同的人』。」 根據電影製作人克莉絲汀．瓦秋（Christine Vachon）的說法：「狄倫迷人的地方，在於他曾經完全徹底地、一次又一次地改變他的身分……我想這在某種程度上是唯一一種看待他的方式。

病態多重性成為電視節目主題的例子之一，是《倒錯人生》，這是在Showtime頻道上的影集，女演員東妮．克莉蒂（Toni Collette）在劇中掙扎著要想辦法當個母親拉拔一個家庭，同時還要處理四個天差地別、常常功能失調的自我。他就像一道火焰：如果你想要把他握在手裡，你肯定會被灼傷。我們可以看出，從她還是新生兒的時候（所有人類都經歷過），五種擬人化的情緒：樂樂、憂憂、怒怒、驚驚和厭厭，就控制著她的深層情緒生活，而且它們之間是透過誰搶先到達中央控制台並按下按鈕，來做決定。不現實的地方，在於你以這麼（濃縮）的形式看到這麼多這樣的狀況。莉塔．卡特表示「狄倫自認為是複合體。在某些例子裡，像是「邪惡科米蛙」迷因，網路也會讓多重性的概念發揚光大。

其中一個經典是《瘋狂教授》（The Nutty Professor, 1963），傑利．路易斯（Jerry Lewis）是一位大學教授，喝下一份靈藥以後就變成他自己的超優雅迷人版本，這是史蒂芬生《化身博士》的搞笑版本。這個節目強調塔拉突然間從一個子人格轉向另一個，通常對她的家庭成員造成極大的痛苦（更別提她主動挑釁的那些人了）。

這五種情緒（被描繪成萊莉大腦裡的獨特「個性島嶼」），跟我們先前討論過的自我、部分或心靈並不盡然一樣，尤其是好萊塢電影為了追求最大戲劇效果而強化了每個角色。我要說的是，塔拉展現出的一切都是真的。

我曾經見識過這種事許多次。」 為了解釋為什麼這部電影裡動用了六位不同的演員，導演托德．海恩斯（Todd Haynes）寫道：你企圖掌握狄倫的那一分鐘，他就不在原來的位置了。

根據理查．克拉夫特（Richard Kluft）醫師的說法：「塔拉極端真實……但也極端不現實。文：詹姆斯・法第曼（James Fadiman）、喬丹・葛魯伯（Jordan Gruber） 影視作品中的人格多重性 說來不意外，對人格多重性（通常是病態多重性）的敘述，讓它同時登上大銀幕和小螢幕，也就是主流電影、電視影集，甚至是卡通。而這就是為什麼他的粉絲群這麼執迷，這麼想要找到關於他的真相、絕對事實與答案，而這是狄倫永遠不會提供，只會加以阻撓的事情……狄倫很難相處、神祕、難以捉摸、讓人受挫，而在他閃避身分認同的同時，這只讓你更加認同他。不過，從這部創新的電影裡，還是有某些平行對比與洞見可以擷取。

在你能夠更清楚察覺到生活中的複數自我時，可能會在電影和電視節目裡，注意到有更多角色與自身的複數自我一起工作，或者展現他們的複數自我。關於擬人化的情緒性自我搶奪控制面板的隱喻，是很恰當的，而萊莉最終的頓悟：「悲傷在她的生活中扮演一個關鍵角色，因為它製造出她內在的同理心」，則肯定了承認並欣賞一個人的複數自我及他人的複數自我，是很重要的。

電視 在一九六○年代很受歡迎的《史瑪瑟斯兄弟喜劇時間》（The Smothers Brothers Comedy Hour）節目開場白中，湯米．史瑪瑟斯（Tommy Smothers）經常提到「我弟弟和我的自我們」。其他電視節目的多重性又是如何呢？在「關於人格多重性的文化指涉」清單（p.103）中，第五條提供了一個網站，裡面有電視節目與許多種流行娛樂節目（包括卡通）裡的多重自我範例。

電影創作者們以保羅．艾克曼（Paul Ekman）的研究為基礎，7帶領我們進入萊莉的腦袋或心靈，同時也回溯過去。至於《24個比利》，李奧納多．狄卡皮歐從一九九七年就開始進行工作，打算在電影版《擁擠的房間》（The Crowded Room）裡扮演比利。

另外兩部電影值得特別一提。狄倫的人生充滿改變、持續消失與持續變形，讓你渴望掌握他，想把他釘在一處。主角萊莉（Riley）是個十一歲女孩，她們一家突然搬遷，把她拋入新家與新學校的混亂之中而這就是為什麼他的粉絲群這麼執迷，這麼想要找到關於他的真相、絕對事實與答案，而這是狄倫永遠不會提供，只會加以阻撓的事情……狄倫很難相處、神祕、難以捉摸、讓人受挫，而在他閃避身分認同的同時，這只讓你更加認同他。

在你能夠更清楚察覺到生活中的複數自我時，可能會在電影和電視節目裡，注意到有更多角色與自身的複數自我一起工作，或者展現他們的複數自我。不現實的地方，在於你以這麼（濃縮）的形式看到這麼多這樣的狀況。

其中一個經典是《瘋狂教授》（The Nutty Professor, 1963），傑利．路易斯（Jerry Lewis）是一位大學教授，喝下一份靈藥以後就變成他自己的超優雅迷人版本，這是史蒂芬生《化身博士》的搞笑版本。主角萊莉（Riley）是個十一歲女孩，她們一家突然搬遷，把她拋入新家與新學校的混亂之中。

更近期的電影包括了布萊德．彼特（Brad Pitt）、艾德華．諾頓（Edward Norton）和傑瑞德．雷托（Jared Leto）演出的《鬥陣俱樂部》（Fight Club, 1996）、金凱瑞的《一個頭兩個大》（Me, Myself & Irene, 2000）、《魔戒》系列的史麥戈／咕嚕在他的自我之間進行漫長的對話、《喚醒麥迪森》（Waking Madison, 2010），還有荷莉．貝瑞（Halle Berry）演出的《法蘭姬與愛麗絲》（Frankie & Alice, 2010）。其他電視節目的多重性又是如何呢？在「關於人格多重性的文化指涉」清單（p.103）中，第五條提供了一個網站，裡面有電視節目與許多種流行娛樂節目（包括卡通）裡的多重自我範例。

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